《港诡实录》评测：足够惊喜的港式恐怖，也难以掩盖糟糕的剧情

贞酒歌

20200108

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贞酒歌

评论： 人心中的鬼源于生活，源于文化，源于不经意间引起潜意识共鸣的细节

《港诡实录》中，你以为的抓鬼可能是这样：灵光驱邪——

也可能是这样：天师符镇妖——

还可能是这样：仙人指路——

但是你可能想不到，《港诡实录》居然会这样：灵车漂移撞鬼——

我必须承认，2020年的第一吓，我给交代在《港诡实录》这儿了。即便在打通游戏后，红衣女鬼的身影仍然历历在目，以至于当我在生活中看到红色的东西时，总会不自觉地浮想联翩。

从《港诡实录》到港“鬼”实录

《港诡实录》吸收了众多真实生活中的元素，无形增加了游戏的恐怖氛围。包括取材自何文田爱民邨三连跳事件的井字楼，游戏中玩家将在这里体验高空速降。

而最“诡”的事件，当属2006年8月7日的屯门惊魂。这一天是农历的鬼节，据报道，一离婚女子从高楼跳下，该女子不仅身着红色衣服、鞋子、皮带、腰包，就连指甲都涂成了红色——形象和《港诡实录》中的女鬼如出一辙。

所谓的鬼，终究是人心中有鬼。心中的鬼源于生活，源于文化，源于不经意间引起潜意识共鸣的细节。《港诡实录》就是通过足够真实的细节，搭建起了恐怖的舞台。

在玩家踏足游戏世界第一刻起，就会相信这个世界是真实的：标志性的中式楼层、墙上随处可见的小广告、旧式带大梁的洋车（以前对自行车的一种称呼）、大红纸黑字春联，众多细节会告诉你，这个地方和你日常生活的世界非常像。

（墙上随处可见的小广告）

（前排出售花生瓜子）

在此基础上，带有神秘宗教色彩的种种道具，暗示游戏世界的氛围很诡异：比如上文中出现的天师符，在众多民俗及鬼片里面，天师符是出场最多的驱邪道具之一。比如地上摆放的白蜡烛、白米饭等拜祭物品，暗示这里在为死人祷告。而《港诡实录》又明摆着是一款恐怖游戏，这就会让玩家自然而然产生有鬼的潜意识。

即便没有从小生活在中国香港，但一衣带水的文化依然会让你找到同源，而这是《港诡实录》让我感觉格外吓人的重要原因——它还没有开始吓我，我已经开始害怕了。这种体验也只能在以中国文化为背景的游戏里才能找到。

（真的很吓人）

在这些真实意象的重叠暗示下，玩家自然而然地被带入到游戏中。也正是源于这样的沉浸感，玩家会更容易紧张，更容易被各种怪物惊吓，这些是《港诡实录》的恐怖感得以强烈的基石。

相对而言，角色建模就显得不那么精细。通过主角的工作卡，我们能看到他不是秃头，但影子显示他是个秃头。当操作别的角色行动时，鞋子和主角的一样。是不是因为第一人称，所以在主角建模上就偷懒了呢？鬼、怪物的建模整体表现不算拉胯，但也不会让你感到有何惊喜。

（可操作角色的建模是一样的）

没有等来香港鬼片复兴，等来了港式恐怖游戏的惊喜

恐怖电影也好，恐怖游戏也好，观众最期待的就是惊吓。只有被吓到，才能真正感到惊喜。

在《港诡实录》里，你能看到很多香港鬼片的影子：《人肉叉烧包》、《阴阳路》、《人皮灯笼》、《猛鬼佛跳墙》等等，对于我这个香港鬼片的拥趸，竟然有了种通过游戏怀旧的错觉。

（这个婆婆让人联想到《阴阳路》里的罗兰）

港式恐怖总会带有惊悚的音乐与猛鬼突然现身的视觉冲击力，比如《山村老尸》中突然出现的招手的孩子，又比如僵尸片中僵尸独特的嘶吼声。

《港诡实录》的恐怖感主要就表现在这两方面，并且发挥得十分出色。从第一个回头杀开始，你就会惊出一身冷汗。后面花样繁多的回头杀、突脸杀总会让你惊喜连连。

说到这，就不得不提一下主角的能力设定：除了手拿一个电筒外，再没任何装备了。游戏中会捡到一些锤子、钳子之类的开锁道具，但都是一次性的。同时主角手无缚鸡之力，跑都跑不快。建立在此基础上的捉迷藏玩法，将密室逃生的氛围烘托得十分浓厚。

除了鬼叫声，国产鬼片里面的孩子说话声、唱戏、颂佛经等元素一样不缺，本来这些元素单独出现并没有吓人的地方，可一旦和中国鬼神结合起来，就会变得惊悚无比——这些声音出来，往往就代表有鬼。我就最怕在鬼片里面听到孩子的声音，难受得耳膜都会变痒。唱戏这段直接想到了《猛鬼佛跳墙》，小时候的噩梦。

（一个人看戏，还是第一排vip位，刺不刺激）

这些要素在心里形成的潜意识，会不断暗示你将会发生的惊吓，你会做足各种准备，但还是会被下一次突然出现的惊吓搞得头皮发麻，而这就是恐怖游戏带来的乐趣——《港诡实录》做到了，而且做得很好。

同时也要称赞下游戏节奏，情绪高峰波谷安排合理。通常在一次较为密集的恐怖点后，会安排一段平缓的剧情安抚玩家情绪，穿插一些解密要素。在强化游戏风格的同时，令玩家逐渐放下心里警戒，为下一次的惊吓做好铺垫。

解密要素占的比重还是挺多的，除了简单的找钥匙、开箱子这种，还有一些中国文化特色的谜题，比如简化的乾坤八卦密码锁、以寺庙求签筒设计的机关等。游戏最后，巨大摩天轮的谜题也很精彩，考验了玩家空间认知及观察能力。

（游戏中有段直播剧情，还自带弹幕）

薄弱的剧情令游戏大为失色

另一方面，《港诡实录》也继承了港式鬼片普遍剧情薄弱的缺点。如果《港诡实录》的故事被拿来改编为刑侦剧，看点应该不少。但很可惜，这是一款恐怖游戏。

突兀的剧情会导致玩家情绪不断跳入跳出，刚刚被恐怖的氛围带进去，就会被接下来的剧情搞得哭笑不得。面对各种突发情况，主角大部分时间表现得过度淡定。如果他的身份是一名刑侦，那我还能相信他的行为方式。但他只是一名灵异节目工作人员，见到惨死的同事只是一句“对不起”就可以当做无事发生吗？你不报警我不怪你，但剧情上无法逻辑自恰的地方太多了。

（主角台词尴尬）

在剧情展开上，本作也显得十分牵强，简而言之就是作死的主角仗着主角光环，非要作死的一个故事。主角并非跟外界失去了联系，甚至剧情里面还能上网。既然遇到了一系列难以理解的超自然现象，正常人都会做出自救行为，至少也要去找一个像鬼片里面林正英那样的捉鬼大师帮忙。

在中国文化框架下的一些细节也值得商榷，比如游戏里的鬼明显不是中国鬼。玩家用以判断鬼的位置的一个重要信息是脚步声，但是众所周知，中国鬼是没有脚步声的。你什么时候见过《聊斋》里面的鬼踏着清脆的脚步声向人摸过去的？林正英的电影《灵幻先生》里，甚至专门科普了为啥鬼走路没有声音。

同样的，游戏中用来躲避鬼追杀的“安全柜”也难以逻辑自恰，只要主角躲进柜子里面，鬼即便从柜子前面经过，也不会发现主角。再配合柜子上“出入平安”的春联，形成一股独特的滑稽戏味道。

我想这大概和《港诡实录》借鉴的游戏作品不无关系。在《逃生》、《甜蜜之家》等恐怖游戏中，超自然怪物往往都智力欠佳。但在以中国文化为背景的游戏下，这样的设定就比较违和了。而这也显现了游戏在玩法上缺乏创新。

当然，中国鬼怕光这件事大家都，游戏中有一处还真是用光来战斗的，只是对象不是一只鬼，而是一只怪物。可惜这似乎不是制作人刻意为之，用光战斗这部分相对孤立，缺乏展开。

如果说剧情一无是处显然不够客观，最大的作用是连接了不同的时空，一扇门的后面有可能是一个新的空间，产生了《盗梦空间》一样的效果，算是一个不错的亮点。

虎头蛇尾，尤为可惜

不管如何，《港诡实录》都是一款带着浓重中国文化符号的恐怖游戏，对于不介意剧情、无比怀念上世纪香港鬼片、或者对各种民俗志怪感兴趣的玩家，这款游戏都值得一试。毕竟恐怖游戏呢，最重要的是吓人。

只是即便抛开糟糕的剧情，游戏结尾部分的整体表现也会令人如鲠在喉，尤其是最后的灵车漂移BOSS战，堪称全篇体验最糟糕的一段。

很多恐怖电影及游戏里，当鬼真的出来后就不可怕了，《港诡实录》最后的BOSS也是如此，那么战斗体验就变得很重要。这辆贴满了符咒的车，如果以竞速游戏的标准评价，操作手感无疑很糟糕，属于绝对不想再开第二次的那种。

用车撞鬼本来是个很有新意的想法，可惜并没有呈现出“横冲直撞、左右急转、千钧一发”的紧张刺激，而是不断在地下车库重复着前进、倒车、前进、倒车、前进。撞完BOSS后，游戏就迎来了结局，甚至让我觉得有些突然，尤其是前面才刚刚经历了魂颤心惊的冒险。

这多少有些虎头蛇尾，再一次凸显了剧情的薄弱，即便最后字幕上标着“未完待续”。其实游戏通关大约要用6、7个小时左右，体量不算小。但这就好比你正在吃一顿特爱吃的大餐，吃到一半的时候，别人把大餐撤了下去，转而端给你一碗白米饭，米饭还不管饱。

在《生化危机4》的最后，有一段里昂驾驶游艇逃离小岛的剧情，在QTE和简单的左右移动下，这段剧情紧张刺激。如果《港诡实录》最后的BOSS战能够用相似的手法进行演绎，“灵车漂移撞鬼”的精彩程度将直线上升，也会成为一段值得言说的经典桥段。

以《港诡实录》前面99%的表现，最后的大战本应比我想象得更加精彩。

遗憾的是，《港诡实录》少了最后这一口气。