为了挽救大局，索尼决定“献祭”日本

伊東

20210417

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伊東

原创投稿

评论： 求求你们别“快进”了。

手机游戏

“这游戏手机能玩吗？”

十年前，如果有人指着一款AAA游戏，这样在主机游戏论坛上发问，大概会被喷得体无完肤。

那时候，智能手机的风潮刚刚兴起，一部分国外大厂开始瞅准时机，开始在这个新的娱乐平台上投入资源，“大作”确实是存在的，但如果你想玩到的是《战神》三部曲或者《神秘海域》这种等级的“独占大作”，那真的是有点想多了。但到了今天，情况却出现了一些变化。

上周，索尼互动娱乐（因为涉及重组和多个子公司概念，为了易于区分，本文统一简称为“SIE”）在自己的招聘信息中，贴出了这样一个职位：

“PlayStation Stuidos移动部门负责人”

该职位目前仍处于开放招聘的状态

该职位要求入职者作为部门负责人，为索尼在未来3到5年时间内，制定相应的战略规划，并与索尼的主机部门合作，将PlayStation“最受欢迎”的IP，搬上移动平台。

需要说明的是，这里所说的“移动部门”，显然与索尼旗下的手游公司“ForwardWorks”，没有半毛钱关系，从就职地点位于美国加州这点来看，应该是直属于“SIE”本部的手游部门。

“ForwardWorks”曾开发过“多罗猫”“勇者别嚣张”“大众高尔夫”等系列的手游作品

除了通常的大企业招聘那套以外，这则招聘启事，还有意无意地，透漏出了一则主机玩家们最关心的信息：

要求应聘者在入职后，对目前处于开发中的“游戏项目”，进行制作和盈利相关层面的管理。

结合上面所说的“最受欢迎”的IP，不少玩家纷纷猜测，这里已经在制作的游戏，会不会就是在代指“战神”、“神秘海域”，甚至是《最后的生还者》的手游新作。

尽管在多年之前，包括“战神”“神海”在内的索尼人气IP，就已经登陆过移动端平台，但时代已经不同，过去流行的“小体量解谜”或是“买断制游玩”，显然已经不再适用于当今的手游市场，索尼如果想要分一杯羹，“高投资”+“F2P（免费游玩）”的盈利模式，或许将会成为其唯一的选择。

2007年的《战神：背叛》虽然获得过不错的口碑，但显然已经不适用于当今的市场环境

事情一经媒体报道，立刻引起了大量玩家的质疑和质疑，毕竟不管是“神海”还是“战神”，都是积淀了多年的重要“主机独占”IP，事到如今再让它们为了赚钱，而冒着损失口碑的风险，多少都有些不太值当。

这种担心当然也有它的道理。早在2016年，索尼的移动部门就联合顽皮狗，推出过一款名为《神秘海域：宝藏猎人》的解谜游戏，却因为“卖羊头挂狗肉”的游戏玩法，受到不少“神海”粉丝的排斥。

《神秘海域：宝藏猎人》的玩法与“神海”原作几乎毫不沾边

流言四起

其实回过头来看看，仅仅是从侧面公开了进行新手游项目，便引起如此大的反响，可能多少也和近一个月里，索尼被爆出的大量“负面消息”，有脱不开的干系。

2021年3月，索尼通过邮件的形式正式向公众宣布，将在今年年内停止PS3以及PSV的线上商店服务，届时玩家虽然可以继续游玩购买后的游戏，却无法购买更多游戏，这也意味着，作为索尼现存的最后一代掌机PSV，将就此正式退出历史的舞台。

“关于无法继续使用的PlayStation关联服务的通知”

索尼在通知中，向用户承诺，将会把原本用于维护PS3、PSV商店的资源，用于改善现役的主机服务上。说白了，就是不想再为维护“不赚钱”的服务器付出了。

PSP和PS3的线上商店，前后都已经服役了十年有余，事到如今说要关闭，自然也没什么好说的，而PSV作为有目共睹的“失败作品”，终究也没能为索尼在掌机市场，夺回一席之地，事到如今，即使被迫停止服务也无可厚非——

但前提是……游戏开发者们总要“知情”吧。

PSV商店即将关闭的消息一出，不少小成本游戏开发者便傻了眼。

“游戏还在做着呢，怎么商店就关了？”

不少游戏开发者，几乎与其他玩家同时得知了这一消息，尽管早在3月初时，游戏媒体TheGamer，就已经提前爆料了PSV商店的关闭，但当满心困惑的游戏开发者们，向索尼求证的时候，却没有得到任何对应的答复。

事已至此，没有靠山的独立游戏开发者们，只有两条路可以选：一是在“最后通牒”时间前，将游戏做完发售，因为索尼预订的商店关闭时间，在游戏最后发售日期后的一个月里，只要游戏能上，还是可以挽回一些损失的；二就是放弃到目前为止，为了PSV版本所做的一切，及时住手，也好尽快把精力投入其他项目。

部分受到影响的游戏作品

对独立游戏开发者而言，即使是像“PS Vita”这样，市场占比相对较低的掌机平台，其带来的收入也不可小觑。

根据TheGamer的说法，索尼虽然对部分游戏厂商，作出了“即将关闭商店”的暗示，但对独立开发者们，却一直守口如瓶，也就直接酿成了这次“悲剧”的发生。

商店关闭没有两天，一位网民叫做“formersonydude”的网友，就在美国的新闻与社交类论坛“Reddit”上，发布了一条标题为《我是索尼前员工》的帖子，就索尼突然关闭商店，高层对目前游戏界的看法等问题，为网友们进行了一次“你问我答”形式的“爆料”。

在帖子中，这名网友自称曾在SIE，进行过与“PS Vita”的相关工作，他也和许多玩家一样，为SIE高层对PSV表现出的轻视感到不满，当网友们向他询问起这次PS商店关闭事件的时候，他表示自己一点也不意外，因为索尼早在2017年前后，就已经开始考虑让PSV退出市场，但却受到了来自SIE日本的阻力。

而就SIE管理层的“文化之争”，他更是直言不讳地表示，作为一家游戏公司的SIE，正在一步步变为彻头彻尾的“美国公司”，这种变化不光是地理概念层面上的。

地处于美国加州圣马特奥的SIE本部

2016年，随着主机游戏市场的重心向着欧美倾斜，“旧索尼娱乐（SCE）”也经历了结构重组，将本部搬到了美国加州。至此，索尼美国与索尼日本的冲突，便一直持续。

直到2019年，现任SIE CEO的吉姆·瑞安（Jim Ryan）上任，以及原CEO小寺刚的降职，才算是给长期以来的日美文化冲突，画上了句号，要，小寺刚在任职期间，一度想要重振“SIE”在掌机市场的荣光。

尽管在今年年初，吉姆·瑞安接受采访时，明确表示了SIE仍旧非常重视日本市场的口径，但PS5在亚洲地区的供货不足，以及日本地区首发游戏的贫乏，还是引起了玩家们的不满。而据爆料贴中的说法，亚洲版手柄上“○”与“×”的式样变更，就是SIE对索尼日本最大的嘲讽，吉姆·瑞安本人，也是一个彻头彻尾的“商人”。

不过在后来的系统版本中，“○”与“×”更新了自由设置功能

仿佛在“附和”爆料帖中的内容一样，在同一天里，作为全球最大财经资讯媒体的“彭博社（Bloomberg）”，也发布了一篇针对SIE内部决策的新闻稿件，内容上虽然与爆料帖重合度不高，但却在所有主机玩家心头，蒙上了一层阴影。

根据彭博社的新闻中所说，SIE在近年来，采取了极度“保守”的经营策略，将大把的资源，押在了成果显著的“顽皮狗”，以及一批“重制版游戏”身上，同时也不再愿意对有风险的“中小级”IP进行投资，间接导致了一些规模较小的工作室，沦为AAA游戏的牺牲品。

文章以2019年发售的《往日不再》（Days Gone）为例，游戏由SIE旗下的工作室“Bend”开发，由于销量和口碑都未能达到SIE的预期，原本提上日程的续作，变得岌岌可危，只得作为支援团队，帮助“顽皮狗”制作游戏，最终导致游戏总监杰夫·罗斯（Jeff Ross）离职，部分工作室成员流失。

作为SIE的第一方游戏，《往日不再》的口碑可以算是真正意义上的“褒贬不一”

顺带一提，这篇彭博社的报道发出两天后，便遭到离职的《往日不再》总监杰夫·罗斯的“辟谣”，罗斯认为彭博社为了吸引眼球，刻意夸大了《往日不再》的失败，虽然他也无法得知SIE高层的想法，但也没有听说任何《往日不再》续作被腰斩的消息。

离职热潮

尽管我们没有证据，证明上文中的匿名网友，真的曾就职于SIE，而彭博社又多次信誓旦旦地“爆料”NSPro的存在，但假如他们所说的一切都属实，那么近期发生在“索尼日本”，以及SIE JAPAN Studio（同样因为统合重组的原因，以下简称“SIEJ”）身上的一切，似乎也就有了合理的解释。

去年9月份，曾经担当过《寂静岭》《死魂曲》，以及《重力异想世界》导演的外山圭一郎从“SIEJ”离职，而与他一同离开的，还有同样参与过“死魂曲”系列的游戏设计师大仓纯也，以及《最后的守护者》的制作人佐藤一信。

离职的三个月后，三人共同组建了新的游戏公司“Bokeh Game Studio”，从此走上独立自主的游戏制作道路。在接受采访时，三位游戏制作人表示自己的老东家，“SIEJ”仍然有着非常好的创作环境，他们的离职的原因，纯粹只因为想要做一些属于“自己”的东西。

《死魂曲》作为PS2上难度最高的恐怖游戏之一，被玩家们熟知

但让玩家们没有想到的是，就在那边三人的新公司刚刚成立没两个月，“SIEJ”就再次爆出知名制作人出走，而且这次走的，来头也不小。

12月25日，鸟山晃之宣布从“SIEJ”离职，他在“SIEJ”就职期间，除了曾经参与《血缘诅咒》《恶魔之魂：重制版》等传统主机游戏的制作外，还参与过《V!勇者别嚣张R》《Déraciné》等PSVR游戏的制作，可以说是“SIEJ”重要的“明星制作人之一”。

时间到了今年的2月24日，曾在“SIEJ”担任影像制作人的曽我部亮，突然在社交账号上宣布离职，自此便开启了一波“离职热潮”。

第二天，同样曾担任《血缘诅咒》制作人的山际真晃，也宣布即将离开“SIEJ”，并将在之后继续以游戏制作人的身份，在业界活动。除了《血源诅咒》外，他同时也是那款PS3“奇葩游戏”，《东京丛林》的制作人。

《东京丛林》算是“SIEJ”在PS3时代为数不多的“个性”之作

几个月时间里，“SIEJ”如此密集的离职，怎么想都不太正常，加上“SIEJ”长时间没有新作发表，关于“日本工作室即将解体”的消息，开始在玩家圈子中不胫而走。

而这则消息，也确实不是谣言。

2月26日，“SIE”正式宣布，即将对“SIEJ”进行一波结构优化，重组后的游戏开发工作，将会以原工作室“Team ASOBI”为中心展开，新的组织架构，将会从今年的4月1日开始执行。说白了，这就是“SIE”针对日本工作室进行的一次规模控制。

“Team ASOBI”是“SIEJ”旗下的工作室之一，由其主导制作的PSVR游戏《宇宙机器人：救援任务》、PS5“教程游戏”《宇宙机器人：无线控制器使用指南》都受到了不少玩家的好评，后者更是因为其对PS5手柄，强大机能的全面应用，被戏称为最好玩的“PS5独占游戏”。

“Team ASOBI”是于2012年组成的年轻游戏团队

在这之后，索尼的离职热潮依然没有停止。

3月15日，曾担任《立体忍者活剧 天诛》《勇者别嚣张》《无限回廊》等游戏制作人的山本正美，在社交媒体上宣布自己早在上月就已经离职，作为在“SIEJ”任职25年之久的“元老级制作人”，山本正美在报告离职消息的同时，也发出了这样的感慨：

“想到以后将以自由之身制作游戏……就感到非常不可思议。”

也是在这个月底，《重力异想世界》的角色设计师，斋藤俊介也宣布，即日起从“SIEJ”离职。在推文的下方，他特地还配上了一张女主角“凯特”，对着镜头微笑的插画，让人不禁为“SIEJ”，未来的命运感到唏嘘和不安。

4月1日，曾经参与过《New大众高尔夫》《白骑士物语》等游戏开发工作的制作人本村健太郎，也宣布从“SIEJ”离职，而这一天，同时也是“JAPANStudio”结构重组的第一天。

在“SIEJ”的官方主页中，存在着这样名为《SIE生存辞典》的界面，其存在的用意，是为了让玩家与新入职的员工，可以快速理解与“SIE”相关的行业名词级用语，但也是在这一天里，有网友发现，原本存在于该界面中的“JAPANstiudo”词条，被彻底移除，没有留下一丝痕迹。

《SIE生存辞典2021ver.》是带有半娱乐性质的用语“辞典”

主机市场

“SIEJ”的情况不是个例，但却足够有代表性。

作为索尼娱乐最早的第一方游戏工作室，“SIEJ”为PlayStation品牌的建立，可以算是费尽心力，曾经创造过无数经典游戏IP。毫不夸张地说，如果没有他们在主机大战后，稳定的“独占”支援，大概也不会有今天的SIE帝国。由作品而生的“多罗猫”“找猴啦”，更是在很长一段时间里，作为PlayStation的代表角色存在。

曾几何时，这两位作为索尼的吉祥物，活跃在PlayStation品牌的第一线

2012年，为了在发售的最初几个月里，给PS Vita保驾护航，“SIEJ”的制作人外山圭一郎等人，特意针对PSV的“陀螺仪”机能，开发了广受好评的创意动作游戏《重力异想世界》，对他们来说，由索尼日本负责研发的PS Vita，也算是真正的“亲生骨肉”了。

JAPAN Studio

但就是这样的亲生骨肉，却无奈遭遇到了生命中，最要命的两大“克星”——刚刚崛起的智能手机市场，以及游戏阵容强劲的任天堂3DS。发售不到三年，PSV的销量便开始显现出颓势，即使是在投入最大的日本市场，也远远无法与任天堂抗衡，更别提到了2017年，任天堂又带着“可主可掌”的Switch，加入到战局中来，将PSV的掌机梦彻底击碎。

20112018年，日本主机市场的销售数据

而在传统主机领域之外，“SIEJ”似乎也显露出了前所未有的“疲态”，纵观整个PS4世代，除了与FromSoftware合作的《血源诅咒》，以及上田文人主导的《最后的守护者》外，“SIEJ”几乎就再也没有一款作品，能够打入世界游戏市场（而且后者还号称开发了7年），在不少人眼中，“SIEJ”沦为了索尼旗下，最“没用”的团队。

并不是没有，但大都走不出日本市场

其实，站在“SIE”高层的立场上想想，让更熟悉新硬件的“Team ASOBI”，来主导次世代的日本游戏市场，也绝非什么坏事，虽然做法看上去有些粗暴，但确实是降低开发风险的最好手段。与其让团队继续烧钱做一些不赚钱的“小项目”，确实不如趁早整合力量，把力量投入进AAA的开发，或在“重制”与“移植”上大做文章。

尽管《地平线：零之曙光》登陆PC，引起了非常多主机玩家的不满，但也没有人可以否认，它为“SIE”带来的巨大“二次收益”。

《地平线：零之曙光》首月卖出超过70万份

不过，从玩家群体的角度出发，这就不光是钱的问题了。

停止对“中小体量”游戏的开发投入，必然会牺牲掉一批价值尚存的游戏IP，也不太利于自己品牌与游戏市场的“多元化”发展，在主机游戏的历史上，因为类似原因吃亏的厂商并不在少数。

而在另一边，隔壁的NS平台，却在用实际成果，证明着这些“SIE”所放弃的中小成本游戏背后，潜藏的巨大商业价值。

在2021年2月18日的“任天堂直面会”上，一款叫做《蜡笔小新：我与博士的暑假~无止境的七日之旅~》的游戏，出现在玩家们的面前，不管是画面，还是游戏玩法，看上去都与PlayStation的经典游戏系列“我的暑假”，极其神似。

《蜡笔小新：我与博士的暑假~无止境的七日之旅~》

这当然不是什么巧合，《蜡笔小新：我与博士的暑假》由“我的暑假”系列监督，绫部和亲自参与制作，尽管他已经在社交网络上，为玩家们提前打好了“预防针”，表示这并非“我的暑假”续作，但却依然受到了国内外粉丝的强烈追捧。

本作的宣传PV，在视频网站放出不到一个小时，总播放次数就超过了100万次（这还不包括中国地区播放量），反而成为整次直面会最大的“爆点”。毕竟，距离上次“本家”的新作，已经过去了整整10年。

2010年发售于PSP平台的《我的暑假携带版2：神秘姐妹和沉船的秘密》

结语

当游戏厂商不再愿意为创作而冒险，那还能做出好玩的游戏吗？

这个问题看似简单，但内核却是不折不扣的“伪命题”，毕竟有些事情只有市场说得才算。

不知是不是受到大量负面传言的影响，近日，有不少玩家自发性地，在某署名网站上，发起了一次题为《请求撤职现任PlayStationCEO吉姆·瑞安》的请愿活动，而他们发起署名的理由，是吉姆·瑞安正在毁掉PlayStation的品牌。

截至我写下这行字时，请愿人数已经超过3000。

但也就仅此而已了。

“自娱自乐”

说到头来，索尼只是生意人，不管是关闭PS3和PSV商店，还是取消独占策略，其本质大概都是吉姆·瑞安“利益最大化”策略的一环，要求他们照顾所有玩家的感情，着实有些强人所难。

但如果真的失去了自己的特色，很多事情就不会那么简单了。

请不要让烂梗成真

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