出走半生，归来是少年 浅谈克劳德与令他成长的《最终幻想7》

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再有一个月时间，《最终幻想7 重制版》（下文简称《FF7RE》）就要发售了，如果说所有的告别，都是为了下一次的久别重逢。那么如今，距离PS版《最终幻想7》中克劳德目睹艾瑞斯之死，已经过去23年；

距离《最终幻想7 圣子降临》临近结尾处克劳德身负重伤，在一片白色光芒中又一次见到艾瑞斯和扎克斯，然后两人携手将他送回现实世界，已经过去15年；而距离一切爱恨情仇的起点，《最终幻想7 危机核心》中扎克斯舍身保护克劳德，临死前一边把破坏剑交到他手中，一边提醒这位小老弟一定要守住自己的荣誉，成为自己依然活着的证明，已经过去了13年。

扎克斯之死成为了改变克劳德一生的关键

一、克劳德的诞生——野村“粑粑”开启3D时代系列人设之先河

作为一个人，当然是先有“诞生”，后有“成长”，克劳德自然也不例外，而他的诞生，本身也是史克威尔两代核心制作人之间的一次合作与交接，多年之后回看，充满了宿命论色彩。

刚刚完成了“有生之年”的《王国之心3》，又端出了《FF7RE》，算是十多年来野村哲也难得的高效率

坂口博信曾一手创造了《FF》在整个2D游戏时代蒸蒸日上的辉煌成就，当《FF7》最初策划阶段依然以传统2D画面当做首选时，坂口博信便起草了一份故事大纲，讲述某个秘密组织计划要炸毁位于纽约的魔咣能量炉，故事主角——侦探乔伊前去进行调查时，得知该组织有一名叫做克劳德的成员将会参与到此次任务中。

后来，侦探乔伊变成了名为“阿雅”的女性，拥有了属于自己的《寄生前夜》系列，而克劳德则通过野村哲也的画笔，成为了《FF》系列3D化之后的第一位主人公。

即便是以当时玩家的眼光衡量，初代PS主机凭借3D机能所能达到的画面效果，也还非常有限，甚至和2D游戏的精美细腻相提并论，更多还是游戏世界立体化的新鲜感本身，在吸引着玩家和开发者打开想象力去体验和创作。

植松伸夫（《FF》系列御用作曲家）曾经说过：“野村君在《FF7》之前就参加了系列的开发，但我觉得他的美术才能是从PS时代才开始真正被唤醒，因为和以往相比，屏幕中需要展现的东西不仅变得更多，也需要变得更加鲜明。”

当托尼老师和葬爱家族还是村口一群撒尿和泥的小屁孩时，野村哲也便为克劳德设计出了一款“啫喱水洗头，全程支愣着”的尖刺状发型，并且还顺便染上了一层金黄色。之所以选择这种有些扎眼的“杀马特”款式，一方面因为当时3D技术无法实现细腻建模，因此需要设计出具有视觉冲击力的多边形式发型，像是那个时代《VR战士》、《铁拳》等较为卖座的3D游戏，主人公无一不是顶着冲天板寸或者“发哥同款屁眼儿大中分”。

野村哲也的“亲儿子”索拉也一直都是克劳德同款发型

另一方面，史克威尔弃任天堂转而投靠索尼后，希望能和新搭档一起争取在JRPG此前极少涉足的欧美市场有一番作为，野村哲也本是广告设计科班毕业，加之与生俱来的潮流嗅觉，从日本视觉系华丽摇滚X japan乐队身上巧妙吸取设计元素，与自身艺术造诣相融合，形成了游戏历史上一种全新的人设画风。就连他以画师身份为NS游戏《异度神剑2》专门创作的“伊拉系”角色，实机游玩时玩家也能体会出某种独立于游戏之外的审美观感。

尽管早已解散，但X japan的成员至今依然在乐坛有着很大影响力

野村哲也的画风，辨识度极高

游戏世界更新换代极快，再有潮流感的时髦角色，如果失去了游戏内容的支撑，也无法在时代面前历久弥新，而《FF7》赋予的克劳德成长故事和感情教育，才是这个角色至今依然值得万众期待的最大情感动力。